Ayer fui a la Universitat de Barcelona para aprovechar la ocasión de volver a ver a Rosa Alcoy, que presentaba un nuevo libro, pero me encontré además no sólo con la poco conocida referencia e historia de los mausoleos modernistas del Cementerio de Lloret de Mar (que es de lo que trata el libro) y del crecimiento desaforado de las poblaciones de la costa aniquilando todo lo antiguo de valor, sino también de los paseos de dos jóvenes estudiantes de la Universidad de los años 70 y 80 y su incidencia en la salvación de esa joya modernista de la Costa Brava. Pero vamos por partes…
Una de las personas valiosas que conocí gracias a haberme inscrito en una red social como Facebook fue Rosa Alcoy, actual Catedrática de Historia del Arte de la UB, especializada en Arte Medieval. Publicaba entonces en la red, que me venga ahora a la memoria, mucha obra de arte no sólo de su especialidad. Me hizo conocer, por ejemplo, a un prerrafaelita como Burne-Jones, y recordar y apreciar a fondo los fantásticos detalles de las obras de Eduard Alcoy, su padre. También me acostumbré a admirar sus acuarelas/collages, retratos muy graciosos y especiales, que muchas veces veía con bastantes rasgos propios de autorretratos. Pero es que, además, participaba con criterio y acierto con comentarios en todas las conversaciones que se suscitaban relativas a cuestiones artísticas. Vamos: que su ausencia fue de las que se dejaron sentir.
Hace poco nos dio la alegría de volver a la red, y espero que no haya sido solo para anunciar la presentación de ayer, sino que siga aportando sus cosas mucho tiempo.
El libro que presentaba Rosa Alcoy ayer es “El cementeri de Lloret de Mar. Modernisme i art funerari a l’inici del 1900” (Ajuntament de Lloret de Mar, 2025). Según comentó tanto Judith Subirachs como Francesc Fontbona y Nuria Sala, con los que formaba ayer la mesa, ese señor libro (de buen tamaño, más de 500 páginas y perfectamente ilustrado) tiene su origen en el primer volumen del mismo tema de la misma colección (Es frares), publicado en 1990, que a su vez correspondía al tema de la tesina presentada en los 80.
Francesc Fontbona, después de señalar que el libro actual era tres veces más gordo que el de 1990, se hizo cruces preguntándose cómo toda una señora catedrática se lanzaba a éstas alturas a escribir un libro que además no es de su especialidad, como si de escribir una tesis se tratara. Pero en seguida se respondió a sí mismo diciendo que, hablando del cementerio de Lloret de Mar, en su libro, está hablando, en realidad, de todo el modernismo catalán escultórico y arquitectónico. Y empezó a dar nombres no de los arquitectos y escultores modernistas, sino de gente con casi siempre obra allí, como Bonaventura Conill, Vicenç Artigas, Josep Maria Barnadas, Carles Capdevila… para aterrizar en Ismael Smith, el dibujante, autor -señaló- de la auténtica obra escultórica fuera de serie del cementerio, que no se parece a la de ningún otro escultor (refiriéndose a Llimona, siempre usado como modelo al que, comentó, se acaba pareciendo casi toda la escultura funeraria).
Para mí la gran sorpresa vino luego con la intervención de Nuria Sala (UG), quien se dedicó a explicar las aventuras universitarias de “dues noies de Marina, de la Capitania Marítima de Mataró”. Fue, a mi parecer, una intervención muy afortunada, que me hizo recordar -en otros campos- una serie de sensaciones similares, sobre todo cuando habló del culto inusitado por el estructuralismo marxista, por los ladrillos indigestos de Marta Harnerker o Nicos Poulantzas.
Siguió hablando de los intentos que iniciaron, como muchos artistas de esa generación que eclosionaron los primeros 80 (pegué un salto en la butaca al oír los nombres de Isidre Prunés y Montse Amenós, ligados al de Antaviana) de abandonar el estereotipo de la lucha de clases y de abordar estudios biográficos a partir de los datos obtenidos en los mausoleos de los cementerios. Y, por otra parte, de sus paseos por todo aquello de Barcelona que se salía de lo corriente, limpiándose y casi reseteando la mirada para ver con nuevos ojos las obras (y ahí habló del eje que, con especial énfasis en el edificio de los grandes almacenes de El Siglo, se extendía por esa zona de la ciudad).
Fue por entonces cuando, pensando que Rosa Alcoy no acabaría dedicándose a la Historia del Arte, sino a sus ya destacados trabajos como artista, le incitó a emprender el estudio del Cementerio de Lloret de Mar, con esa obra cumbre que alberga de Ismael Smith, a quien situó en un cruce entre la Secesión vienesa (también muy presente en El Siglo) y los prerrafaelitas.
Nuria Sala lo tiene claro: era el momento en que Lloret de Mar hizo su crecimiento alocado. Los hijos de las grandes familias locales derribaron sus hermosos y potentes edificios de primera línea de mar y levantaron altos edificios de pisos que rápidamente vendieron, de la misma forma que vendieron a los hoteleros sus grandes mausoleos. Si el cementerio de Lloret de Mar ha logrado salvarse de la destrucción cuando resultaron aniquiladas tantas cosas de la población en su carrera alocada hacia el beneficio inmobiliario, fue gracias a la publicación en 1990 del estudio de Rosa Alcoy, que lo ponía por vez primera en valor, un estudio ahora revisado y ampliado, dando origen al libro citado
Nuria Sala, Judith Subirachs, Rosa Alcoy y Francesc Fontbona
Nuria Sala hablando, entre otras cosas, del Lloret de Mar destruido, del que sólo se han salvado unas escasísimas piezas
El mausoleo de Ismael Smith













