El fin del Nuevo Mundo y el inicio del nuestro: el regreso de la geografía (Franco Farinelli)

Tuve un buen profesor de matemáticas en el bachillerato, que destacaba sobre todo en sesiones especiales. Así, recuerdo la que nos dio a los que no fuimos a unos ejercicios espirituales cuando le preguntamos sobre el infinito. Lo he recordado hoy, oyendo en el CCCB a Franco Farinelli hablar de “El fin del Nuevo Mundo y el inicio del nuestro: el regreso de la geografía”, totalmente embobado siguiendo su relato, intrigado, esperando la revelación.

Ha empezado hablando de Rodrigo de Triana y de su controversia con Cristóbal Colón, quien, a su manera, definió el punto de fuga. Ha pasado entonces a hablar del Pórtico de los Inocentes de Brunelleschi, en la Plaza della Annunziata de Florencia, como fundación del espacio moderno: Sujeto – intervalo – objeto. Y, pasando por el Taylorismo, hablando de las condiciones del espacio moderno ha mencionado hasta a los inmigrantes que saltan de África a Europa. Ha recordado a no me acuerdo quién, que señaló que para entender la globalización se debía leer “La vuelta al mundo en 80 días” y llegado a que nos encontramos ahora con la misma situación que los presocráticos: con la imperiosa necesidad de reinventar el mundo para intentar hacerse menos daño.

Lo más sorprendente es que ha visto geógrafos y geografía por todos lados: en los primeros filósofos, en Kant (que enseñaba geografía en la Universidad), en todo. Quizás tenga razón.

 

De Fox Talbot a Eugène Atget (Carmelo Vega)

Vega ha comentado la frase de Talbot, admirado en su libro de que el reloj hubiera registrado la hora de la toma de la fotografía. Todo eran impresiones nuevas.

Foto Colectania ha encontrado, al parecer, un nuevo partícipe para sustituir a Caja Madrid y reemprender así esos magníficos ciclos de conferencias ilustradas sobre fotografía a los que nos tiene acostumbrados. De esta forma hoy, en la Virreina Centre de la Imatge, Carmelo Vega cumplía el encargo de articular un recorrido para, hablando de la fotografía del s.XIX, ir de Fox Talbot a Eugène Atget.

Ha arrancado mencionando “el origen de un arte nuevo en medio de una civilización antigua” (Lussac, 1839), centrándose en “El lápiz de la Naturaleza”, de Talbot (1844-46), para ir resiguiendo un camino que llevaba de una fotografía que era “la verdad”, que redescubría el mundo, a una empeñada en recopilar ese mundo en todos sus detalles, en catalogarlo (ha dado una pincelada sobre los numerosos proyectos de registro, documentales, de todo tipo de aspectos científicos), llegando de esa forma hasta Atget, ya paradigma de la fotografía documental moderna, al que ha definido muy acertadamente como constructor de un enorme catálogo, de miles y miles de piezas de un puzle de la ciudad de París.

La serie de conferencias seguirán a partir de ahí avanzando semanalmente por la historia de la fotografía, y el Espai 4 de la Virreina es seguro que se quedará pequeño para acoger a la gente interesada en ver y entender todas esas imágenes.

Atget vendía sus fotografías de calles vacías, pero también de personas, de árboles, de parques,... Todo París a base de series enormes, independientes.

 

Què vol dir mirar un quadre?

Quizás deba reconsiderar mi opinión sobre las escuelas de negocios si resulta que hacen talleres de humanidades que, además, se inauguran con conferencias como la que Xavier Antich ha efectuado hoy en ESADE: “Què vol dir mirar un quadre?” (“¿Qué quiere decir mirar un cuadro?”)

Como estaba muy cerca del conferenciante, miraba con aprensión cómo iba pasando las escasas hojas iniciales que le veía, con miedo a que no hubiera ocasión de que nos acompañase a, literalmente, mirar unos cuantos cuadros. Mis miedos eran absolutamente infundados: Tras dos horas intensas de conferencia, por la pantalla han pasado cuadros escogidos de lo mejor de la historia de la pintura, desde dibujos de las cuevas prehistóricas, pasando por los retratos de Al Fayum y obras excelsas de la pintura renacentista y flamenca, hasta obras contemporáneas. Y todas ellas (hasta la final, con la que ha planteado un perverso juego de espejos), cuestionadas para ver cómo podían ayudar a responder, desde diversos puntos de vista, a la pregunta lanzada. Porque, tras el paquetito inicial de hojas, han ido apareciendo, no sé muy bien de dónde, unos cuantos más.

Lo más sorprendente de todo es que, en unos pocos capítulos, y contra todo pronóstico, nos ha respondido más que convincentemente la pregunta lanzada.

Hacía tiempo que no asistía a una conferencia tan exhaustivamente preparada. Ante tal generosidad, está claro, no queda más que descubrirse.

 

Planos comerciales

En París raro es para un visitante no ir con el plano de las Galeríes Lafayette. En Madrid los de El Corte Inglés. Joan Calvet & Cia vio, ya a finales del siglo XIX, “una oportunidad de negocio”, que dicen, y se puso a elaborar unas hojas de anuncios sobre planos de diferentes localidades españolas que pudieran tener posibles patrocinadores, incluida La Habana.

Saliendo de la ponencia habitual, Carme Muntaner ha abierto y expuesto en el congreso de historia de la cartografía, esta mañana, esta vía de investigación tan interesante.

 

La representación cartográfica de la ciutat a la Península Ibérica (segles XVII-XIX)

Esta maravilla es un detalle del plano manuscrito de Valencia de 1704 de Tomás Vicent Tosca, cuya existencia he podido conocer hoy gracias a Francisco Taberner, en el congreso "La representación cartográfica de la ciutat a la Península Ibérica (segles XVII-XIX)" que se desarrolla estos días por Barcelona.

El plano completo, que no se ha podido estudiar bien hasta su restauración este siglo:

Otro detalle, junto al mismo objeto en el plano impreso posterior:

Y otro detalle del plano manuscrito, aunque no se ve demasiado bien, porque es una foto de una pantalla donde se proyectaba:

Y la última. Es una porra que no se vean muy bien, ni estas hechas en muy malas condiciones ni las que he encontrado por la red.

 

En la mesa redonda sobre libro de Vicenç Rosselló

Complementando la entrada de anoche sobre la conferencia de Vicenç Rosselló en el IEC, en la foto:

- Joan Manuel Soriano (UAB), que hizo una presentación nada políticamente correcta, cosa absolutamente inusual en estos actos académicos.

- El sabio mallorquín: “En ningún sitio está prohibido ir a las bibliotecas con botas”, parece que dijo al anterior al corregirle su tesis, cuando justificó la poca abundancia de bibliografía en ella por tratarse de un trabajo “de campo”.

- Josep Oliveras, actual presidente de la Societat Catalana de Geografia animó a los estudiantes que llenaban la sala a inscribirse (¡a mitad precio!) en la Societat, para ver si aminoraba las penurias económicas que se ciernen sobre esta institución (como sobre tantas otras…). 

- Oriol Nel·lo, director del Máster que también se inauguraba, va a llevar a sus alumnos la próxima semana a una excursión a pie por la Serra de Tramontana, desde Valldemosa a Pollensa. Pas mal. Seguro que se les queda grabado toda la vida. 

El paisatge físic i cultural de la Serra de Tramuntana (Vicenç M. Rosselló)

“Recordo que, quan érem nins, veiem, en hores baixes, la Serra de Tramontana tota plena de punts vermells. Érem a la guerra civil, no hi havia electricitat…”

Lo decía Vicenç M. Rosselló en un aparte de su conferencia en el Institut d’Estudis Catalans sobre “El paisatge físic i cultural de la Serra de Tramuntana”, que ha inaugurado hoy el curso de la Societat Catalana de Geografia y las conferencias del Master d’Estudis Territorials i de la Població de la Universidad Autónoma de Barcelona.

Ha hablado del paisaje de la Sierra de Tramontana de la isla de Mallorca, deteniéndose en sus características físicas, su vegetación, sus poblaciones,… siempre con sus aportaciones etimológicas inigualables, pero, qué queréis que os diga, lo que más me ha quedado en la memoria es esa imagen de él y otros niños, al anochecer, en la época de la guerra civil, mirando y quizás contando la retahíla de puntos rojos que poblaban la cordillera. Lejanos carboneros haciendo carbón de la madera de encina.